南京照相馆：蒋家不亡，天理难容

人民有信仰，国家有力量，民族有希望。这句话是很有道理的。 

往昔，国民生逢乱世，军阀混战，列强瓜分，本有一丝希望取得国家统一，走向光明。怎奈左右有倾，蒋汪背叛革命。蒋介石如跳梁小丑般勉强撑持门面，拼凑起表面的统一，在南京建立政权。脱胎于旧秩序的军阀势力与新生的利益集团，与广大人民脱节，根基不稳，其统治从一开始就伴随着深刻的内在分裂与合法性危机。曾经的革命浪潮，最终被引向了暗流涌动的歧途。名不副实，一群土匪的乌合之众。

军队、将领、士兵毫无信仰，毫无力量自然也没有希望。守四行仓库是表演给欧美看的，主要还是为了援助，自己没有斗志，没有主观能动性。失败是在所难免的。唐生智守南京，在战前动员时慷慨激昂，誓言“与南京共存亡”，其言辞之壮烈，描绘的防御蓝图之坚固，几乎让听者热血沸腾，相信南京将成为日军的坟墓。最高统帅蒋介石亦在公开场合极力表演其“与国都共存亡”的决心，誓言死守。然而，当日军兵临城下，战局急转直下之际，曾经信誓旦旦的誓言瞬间崩塌。唐生智在指挥系统尚未完全崩溃、守军仍有相当力量的情况下，仓促下达了那个混乱且不负责任的撤退命令，导致撤退演变成溃散，无数官兵在混乱中丧生或被俘。而蒋介石本人，更是早早离开了危城南京。之前的豪言壮语不过是空洞的表演，其内心深处并无与城池、与将士共存亡的信念。将领的率先动摇与临阵脱逃，彻底瓦解了本就不甚牢固的军心，使得一场本可组织得更有秩序的防御或撤退，演变成了一场惨绝人寰的大溃败和大屠杀。。

因此，历史清晰地证明，抗日战争胜利的真正希望，从来就不在那个日渐腐朽、脱离民众的国民党政权及其领袖蒋介石身上。这份希望，深藏在陕北延安的朴素窑洞里，那里孕育着崭新的思想和坚定的信念；这份希望，闪耀在“为人民服务”的鲜红星徽上，它凝聚了最广大人民的力量；这份希望，更存在于全民族抗日统一战线的伟大旗帜之下，它超越了党派之争，团结了不愿做奴隶的全体中华儿女。正是这些代表着未来方向的力量，而非南京的虚华与空谈，最终引领中华民族走向了胜利的曙光。胜利的根源，在于民心所向和精神力量的觉醒，而非旧式军队的强弩之末。

说回《南京照相馆》，是一部非常不错的电影，耐看、压抑、愤懑、怒发冲冠，恨不得马踏富士、脚踩裕仁。这是一部不能用平常标准来评判的电影。拍成这样算是尽力了、能上映是好事。人物丰满、政治立场正确、历史还原度高、音效声临其境、情节容易猜到但也及格、演员的表演也十分到位，难得的群像戏，主观认为应该算是近10年最好的抗战时期的电影，没有之一。

镜头语言和剪辑，也能品味一番，电影开头，日寇摄影师的相机和日寇军官的三八大盖，一个按下快门，一个按下扳机，行为虽不同，但做的都是人面兽心的畜生行径，是人命如草芥。在日寇的眼里，狗的命都比人命贵。泯灭人性至此，是可忍孰不可忍。电影结尾，中国女性的相机和枪毙日寇战犯的枪，一个按快门，一个扣扳机，快门声应枪声响起，此时此刻恰如彼时彼刻，然而性质却截然不同，这是正义的审判！

电影结尾，镜头聚焦于审判日军战犯的法庭时，让我不禁讽刺地笑了，那位身着笔挺军装的审判长，眉宇间刻意堆砌的凛然之色，瞬间令我联想到何应钦——这位曾代表国民政府主持日本投降仪式的将领，一面高调宣称“严惩战犯”，一面却在1949年亲自签署命令，宣判双手沾满中国人鲜血的侵华日军总司令冈村宁次无罪，更将260余名乙丙级战犯秘密遣返日本。屠戮三十万南京民众的罪魁祸首们，竟在“维护中日邦交”的幌子下逍遥法外，而国民党政府对此的纵容，恰似其政权腐朽本质的淋漓剖白：对外谄媚妥协，对内镇压人民，所谓“正义”不过是政治表演的遮羞布。多么虚伪。

现在越来越明白，中国共产党是抗战胜利的中流砥柱，这绝对不是空话，而是实实在在的大实话，只有她是真心实意为人民谋幸福、为民族谋复兴的。。全国60%的侵华日军与95%的伪军由共产党武装牵制，敌后军民以12.5万次战役歼灭日军52.7万人，用“人民战争”的汪洋淹没了侵略者的野心。当国民党官僚忙着与战犯做交易时，共产党人正以杨靖宇胃中的草根、左权殉国的十字岭、狼牙山五壮士的纵身一跃，诠释着何为“为人民谋幸福，为民族谋复兴”的铮铮誓言。

战争的硝烟已经散去，历史的伤痕也被一些人忘记，如今和服当道、女权横行，有谁来为那些在日本侵华期间被倭寇侮辱强暴的中国女性讨伐不公，当历史虚无主义狂吹正面战场的时候，有谁会说蒋介石宣判冈村宁次无罪？

前事不忘，后事之师。我们生逢其时，要赓续红色血脉，树立强国有我的远大志向，做堂堂正正、光荣自豪的中国人，勇担民族复兴的时代大任。