100年前李大钊的一个举动 让今天不少青年汗颜

“一头骡马每日的工钱是5角，你们知道吗？一个劳工、一个活生生要养家糊口的劳工，他的工钱却只有两角。骡子死了，资方会赔偿一百元。工人死了，却只有三十元赔偿金。“

这是电影《革命者》里李大钊的一句台词。

也是当年英国资本家给中国工人的待遇。

100年前，中国的劳动人民，还不如畜牲！

可当一百年后，中国又是怎样的呢？

在耐克挑战国人的底线被抵制后，其ceo在国外媒体前一脸谄媚：耐克品牌属于中国，为中国而生。

尊严，权利，平等，是谁赋予了当下的一切？

01 为天下人谋幸福

1840年之后，中国进入了半殖民地半封建社会，如何救亡图存成为了那个时代的命题。

魏源等地主阶级提出“师夷长技以制夷”，开展洋务运动，但最终以失败告终。

进入第二阶段，资产阶级提出了“驱除靼虏，平均地权，建立合众政府”，要求废弃皇权，建立“民有、民治、民享”的共和体制。

可是，资产阶级的革命被屡次篡夺，所谓的总统竟然又成了皇帝。

穷途末路的国内外贵族依然在中国横行无忌，而国人却始终敢怒不敢言。

用鲁迅的的话来说，就是城头变幻大王旗，把清朝的旗帜拔了，插上一个民国的旗帜，那有什么了不起？

如何改变中国，中国人应该怎么觉醒？

李大钊是一个旁观者，也是一个探索者。

最近上映的电影《革命者》，以李大钊的视角，讲述了百年前，中国人如何产生了革命的觉悟。

“工字下面加个人为天，天下的天……为天下人谋幸福才是真正的大事。”

目睹山河破碎，国人罹难，李大钊深入底层社会，倾听工人的诉求和疾苦，为各行业劳工申冤，呼号矿工勇敢对抗资本家。

在此期间，他率先提出了工人阶级才能救中国的思想。

为了激发国人的文化觉醒，他任教北大，对学生谆谆教诲，启迪了无数进步青年学生，包括青年时期的毛泽东。

本来，李大钊可以拿着月薪120元的大洋在北京住四合院，可把钱都砸到了革命事业的宣传上，多次为那些食不果腹的工人买食物。

可惜，青年进步，并不是统治者希望看到的，统治者只希望青年听话，而不是叛逆。

北方，张作霖说李大钊不能留；南方，蒋介石不准备留李大钊。

李大钊很清楚自己在做什么，也知道自己的结局。

“我从黑暗中反叛而来，却不属于未来的光明之地”。

1927年，因为从事革命运动，李大钊在北京被张作霖拘捕入狱，绞刑处死，年仅三十七岁而已。

这就是100年前的青年，他们生活在一个国家被半殖民、遍地租界，内外交困、民族危亡、民不聊生的时代。拿着2角的工资，心里却想着如何救国救民，并愿意为之付出努力与生命。

02 百年后的青年在躺平

如今的时代与100年前的时代最大的不同，就是老百姓生活在和平、富足、自由的时代，无法深刻感受到当年国内外形势带来的生存危机与压迫感。

李大钊说：“以青春之我，创建青春之国家，青春之民族。”“为天下人谋幸福，才是真正的大事！”“救中国终究还是要靠我们自己！”

这些话在年轻人看来，陌生而遥远，躺平才是现在人的主旋律。

但是，我们能有今日的躺平，完全是站在前人创造的环境下。

钱学森回国的时候，正值饥荒时期，国内一穷二白，可是他说：我在美国前3、4年是学习，后十几年是工作，所有这一切都在做准备，为了回到祖国后能为人民做点事——因为我是中国人。

于是，中国人告别了列强的军事压迫。

袁隆平院士出生于那个粮食不足的年代，所以他说：“我一生最大的愿望就是让人类摆脱饥荒，让天下人都吃饱饭。”

于是，中国人告别了饥荒。

精神是需要传递的，一个民族一旦失去了集体的理想，很容易陷入衰退。

今天，高喊废柴文化的日本，可能就是一个写照。

当然，中国已经享受了太久的和平，如何能唤醒青年的危机感。

电影是一种方式，可是，仅仅只有价值观的强行输入是不够的。

过往的献礼电影，都是动用明星吸引力法则，全明星，搞人海战术。

遗憾的是，那些电影都没能塑造出任何一个能够让人记住的角色，大部分人物既没有交代前史，也没有合理的行动动机。

观众不可能在短短两个多小时里记住大部分的角色，唯一可以被记住的就是一张张帅气而年轻的面孔。

宏大的叙事电影，被市场被改造为一场场明星的个人秀。对于大部分普通人来说，那段历史依然处在重重迷雾之中。

03 别具一格的主旋律视角

而电影《革命者》的视角，却没有掉入献礼片的窠臼。

本片导演放弃了向观众介绍了建党的大背景，而是将一部恢宏的历史片浓缩成个人视角，以李大钊革命历程，娓娓讲述那场动荡而孕育升机的故事。

从“南陈北李的建党之约”到“开滦煤矿工人大罢工”，再到“三·一八惨案”。

影片以李大钊行刑前为主要时间线，引出了相关的人和事物，再以回忆穿插的方式展开描述，这样讲述故事的方式，别具一格。

一般的主旋律式电影，都避免不了煽情，避免不了夸大情绪去增强感染力，套路化的模式让人疲劳。

为了和年轻人拉近距离，让我们更加认同电影里的历史叙事。

电影的最终落点，是让李大钊回归于家庭，回归到丈夫、父亲本身，从细微处发掘人性的力量。

而且，电影还摒弃了敌对双方的二元对立，和脸谱化的历史人物，大量运用镜头语言去刻画人物形象。

其中，李大钊在监狱里的逆光背影的镜头，还有哼歌、比鸽子的手势都让人非常动容。

光影的闪回，让观众全程都在都在揪着心，从而对那段历史产生更具共情的了解。

不同于《建党大业》《1921》的强大的卡司，《革命者》在演员阵容上，求精不求多。

主演张颂文的演技，获得了观众的一致好评，无论是小人物还是大人物，都被他塑造得入木三分，电影中他对李大钊的塑造，让影迷赞叹连连，“台词铿锵”、“造型逼真”等都是关键词。

04 献礼片需要新解读

百年间，中国人为了自己的独立付出了巨大的代价，这个代价不应该被忘记。

《革命者》这部电影的意义，就在于重新塑造主旋律电影的叙事，以一种全新的视角来讲述历史，从而激发了年轻人对历史的好奇和兴趣。

跟随影片的视角，当代青年们可以切实了解早期的共产党员投身革命的动机和社会背景，看见每一个个体的最终结局，从产生共情。

了解过去，是为了创造未来。

未来是他们创造的，也是属于我们的，新一代的青年唯有不忘初心，奋发有为，才能努力创造属于新时代的光芒。